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簡直是為黃阿麗量身定制的劇本 大部分和她現(xiàn)實(shí)重合 華而不實(shí)的老公 靠自己打拼事業(yè)養(yǎng)家 喜歡里面還是有呈現(xiàn)一些很深度的問題。

電視劇的開頭，《怒嗆人生》所建構(gòu)的亞裔人物形象是典型的“蜂鳥”，借由社會學(xué)家項(xiàng)飆在與邁克爾·桑德爾的訪談中所提出的“懸浮”現(xiàn)象，我們可以用“蜂鳥”這一隱喻來充分地形容美國亞裔青年城市中產(chǎn)的形象——他們就像蜂鳥一樣瘋狂地?fù)]動著翅膀，只是為了在空中停留，不能有哪怕一秒鐘的放松，不然你就會掉下去，你不能出局，不管勝利的幾率有多低。

當(dāng)我們將亞裔這種異質(zhì)性情感結(jié)構(gòu)放置在弗洛伊德對于人類的心理圖像的診斷中來的時候，我們可以清楚的看到東亞家庭將作為一個非常典型的案例，在從幼童成長伊始，就導(dǎo)致其個體層面上嚴(yán)重的“自我的功能限制”。

在第八集的Danny和Amy的成長回顧當(dāng)中，兩者的童年經(jīng)歷又非常吻合弗洛伊德所謂的“壓抑”過程。兒童將其所有的愿望都壓抑至無意識之中，對那些愿望的追求必定被他體驗(yàn)為他的照顧者的愛的威脅

在弗洛伊德看來，對于其自身的本性，也就是意志自由的能力，人類只有在其無限制的行駛其功能的時候，才能全范圍地享有，也就是說，在良好運(yùn)作與人類幸福之間存在一種條件關(guān)系，只有在愿望、價值和現(xiàn)實(shí)之間的理性的權(quán)衡才能保證良善的生活。

Naomi先和福斯特零售商家族、Jordan的弟弟結(jié)婚，緊接著又憑借自己的交際手腕，和Jordan喜結(jié)百合。

《Beef》是爽劇又不是爽劇，它人物個性鮮明又極具代表性、劇情推進(jìn)快、沖突爆發(fā)多，加上因?yàn)橛悬S阿麗的加成，臺詞里脫口秀似的金句頻出，真的讓人看的很暢快，每集半小時的時長加上各種劇情反轉(zhuǎn)和懸念的設(shè)置，又讓人停不下來。